Filmska Skladateljica Germaine Franco O Dori In Izgubljenem Mestu Zlata

2024 Avtor: Steven Freeman | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2024-01-12 00:34

"Skrajna manjšina - to je odličen način." Germaine Franco, skladatelj, ki je z Johnom Debneyjem dosegel Doro in Izgubljeno mesto zlata, v večini primerov ni le edina ženska, ampak edina barvna ženska v sobi, na polju, kjer prevladujejo belci. Zastopanost na vseh področjih filmskega ustvarjanja je zloglasna in glasba ni izjema. Po poročilu državne univerze San Diego je bilo le šest odstotkov od 250 vrhunskih filmov v letu 2018 predstavljenih ženskih skladateljev.

Franco se trudi, da bi to spremenil, tako kot skladatelj kot kustos nadarjenosti. "V skupini glasbenikov želim zaposliti čim več žensk in barvnih ljudi, tako da širim skupino ljudi, ki nastopajo na filmih," pravi za People CHICA. "Morate tvegati in iskati." Na primer, ko je delala na lanski Mali vlogi z Marsaijem Martinom in Iso Rae, je šla brez težav, da bi zaposlila ljudi, ki niso bili uvrščeni na redni seznam izvajalcev. "Morala sem narediti sceno korakajočega benda in najela sem celotno bobnarsko linijo Comptona, ki še nikoli ni igrala na seji," pravi. "Delal sem z njimi na način, da sem vedel, da to zmorejo, nato pa sem iz neprofitne organizacije najel veliko afroameriških in latino glasbenikov."

Frančišek je za Doro v gledališčih zdaj želel poskrbeti, da se glasbena kultura ne predstavlja pogosto v glavnem hollywoodskih filmih. Dora, ki jo igra Isabela Moner, si prizadeva najti informacije o starodavni civilizaciji. Lik govori Quechua, zato je Franco poskrbel, da je jezik vključil tudi v glasbo. Po pisanju pesmi v španščini je prosila profesorico univerze v Pensilvaniji Américo Mendoza-Mori, ki vodi šolski jezikovni program Quechua, da jo prevede; slišati je mogoče, ko je Dora v Izgubljenem mestu naslova filma. Francova prababica je bila članica plemena Tarahumara, staroselske skupine iz Chihuahua v Mehiki, zato je tudi sama čutila osebno povezanost s filmom in to vidi kot svojo odgovornost za ohranjanje in praznovanje različnih jezikov.

Pri snemanju filma si je film ogledala najprej brez zvoka v ozadju, nato pa si je znova ogledala ob začasni glasbi, ki jo je dodal režiser, da bi predstavila želeni občutek za partituro. "Pripeljali so me v zadnjih nekaj mesecih," razlaga in dodaja: "Vsak režiser je drugačen - nikoli ni dolgočasnega trenutka!" Ne glede na to, pa svojega Latinidada nikoli ne vključi v mešanico. Za Coco je vključila vplive na mariachi in Pedro Infante, hkrati pa ustvarila prostor za 50 mehiških glasbenikov, ki bodo sodelovali v projektu.

Kot Latina je spraševala svoje avtoritete in je bila stereotipna kot nekdo, ki piše latinsko glasbo samo zaradi svojega latinskoameriškega priimka. "To se zgodi tako pogosto, da je bolje pokazati ljudem, kaj lahko storite s svojim delom," pojasnjuje. "Kot Latinas smo bili vedno urejeni stereotipom, ki so povezani z varuško, ljubico, prostitutko, ubogo žensko in mamo." To je izkusila iz prve roke v službi. "V studiu so mi ljudje rekli," mi lahko privoščite skodelico kave? " medtem ko delam večmilijonski proračun [film], "pravi. "Še vedno me prosijo za kavo, ker nas ne morejo videti v drugačni luči."

Ljudje so jo vprašali tudi, ali je sploh študirala glasbo, ne glede na to, da ima diplomirani in magisterij na prestižni šoli glasbe Shepherd University of Rice University. Te izkušnje so razlog, da meni, da morajo ženske, predvsem ženske barv, potisniti iglo naprej. Franco, prvi latinski skladatelj, ki je bil povabljen, da se pridruži glasbeni veji Akademije za filmsko umetnost in znanost, zagotovo premakne to iglo z lestvice. "Nikoli si nisem mislila, da bom kdaj povabljena na [akademijo]," pravi. "To nikoli ni bil cilj, saj si nikoli nisem mislil, da je to zame možnost." Na svoje delo je bila seveda neverjetno ponosna, hkrati pa ponosna tudi kot glasbenica, za katero verjame, da je njena prva identiteta. "Moramo pokazati otrokom Latinx in Black, da to zmorejo," pravi"In način, kako to storite, je s tem, ko opravljate delo."