S Kube V New York Prihaja Predstava: 10 Milijonov

2024 Avtor: Steven Freeman | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-17 08:20

Vstopil sem v majhno sobo Black Box avditorija Miami Dade v Miamiju, ne da bi točno vedel, s čim se bom soočil. Vedel je, da je 10 milijonov prvega filma Carlosa Celdrána, režiserja, priznanega z državno nagrado gledališča na Kubi, nekakšen družbeni pojav na otoku Raúl Castro. Vedel je, da je havanska javnost napolnila sobo skupine Argos in da mnogi odhajajo od žalosti ter da cenzura na Kubi ni znala odgovoriti na Celdránovo besedilo na njegov politični diskurz.

Toda 10 milijonov ni samo še ena uprizoritev, ki prihaja z samooskrbljenega otoka, pravočasno zadržanega: 10 milijonov je katarza gledališke skupine Argos na odru in režiserja, Carlosa Celdrána. 10 milijonov je govor izgubljene generacije. 10 milijonov je predvsem mojstrovina.

V Havani sem tvegal tudi drugi gledališki fenomen, Harry Potter, čarobnost je končana, režiral jo je Carlos Díaz s svojim priljubljenim Teatrom El Público. Veličastni, bujni, svetlo obarvani uprizoritveni, naporni govori z običajnimi vlečnimi kraljicami, kjer je družbena in politična kritika omejena na vsakodnevne, na pomanjkljivosti, na pomanjkanje svobode, na navado opazovanja in dvomili, kje se kritizirajo stavke zastale in vse bolj ranljive moči. Cenzura neradi še enkrat prepušča. Tam gledalec tudi joka, a njegov jok je še vedno lokalni.

Za razliko od Harryja Potterja je pri 10 milijonov jok univerzalen.

Zgodba je preprosta: mladenič odrašča med razvezanima staršema. Ločitev je v tem primeru tudi ideološka ločitev, pri kateri otrok-mladostnik-odrasli nima možnosti. Mati je moč, oče je izmeček, črv, ki odhaja. Sin, ki je pravzaprav avtor, množica in ljudje, žalostno konča na strani moči.

10 milijonov je časopis. Avtorjev dnevnik. Celdrán obnovi revolucionarno Kubo v črni in beli barvi, brez drhtanja in sloganov. Med letoma 1960 in 2012 se premika, kot da čas ni minil. Včeraj in danes sta zamegljena.

Soočamo se z minimalistično uprizoritvijo, kjer se liki premikajo pred sivo skrilavcem, na katerem so napisani ključi besedila: "Sanje", "10 milijonov", "Zadnje poletje", "Masa in moč". Če bi to delo opredelil alternativni naslov, bi bil slednji. Pametno in organsko prisvajanje knjige Eliasa Canettija, avtorja nemškega porekla, rojenega v Bolgariji in britanskega državljana, ki je zaznamoval literaturo šestdesetih let prejšnjega stoletja: Masse und Macht, Gneče in moč, masa in moč. Za Canettija, kot za Celdrána, "masa uničuje hiše in stvari." Meje so izgubljene in "vrata in okna so razbita, hiša izgubi svojo individualnost."

Pri 10 milijonih Celdrán množico zavrne in gledalca spremeni v posameznika. Vsak od nas, ki sedi na lunetah, čuti, da nam liki govorijo, kot da smo del zgodbe, ki smo jo pozabili ali ki smo si jo zastavili. Prihaja čas po "zadnjem poletju", ko sin obišče očeta in svet se razkropi okoli njega. Čas je, da izberemo, da se obrnemo, da ne želimo videti, kaj se dogaja z drugim. To je trenutek, ko postanete, ne da bi se tega zavedali, sostorilec zločina.

Ko se zločin stori, Celdrán prižge občinstvo in v tistem trenutku gledalec preneha biti posameznik in postane množičen, še en. Če bi obstajal univerzalni naslov, ki bi opredelil 10 milijonov, ki presegajo maso in moč, bi bilo to zadnje poletje. Je trenutek, v katerem se vse spremeni in nič se ne vrne, kot bi bilo prej, kjer ni več nobenega.

Oče, mož, ki ga je mati zavrnila kot meščanka, ker se ni vključila v proces sprememb, ker ni bila revolucionarna, se zateče v veleposlaništvo, ki ga je napadel skupaj z desetimi tisoč drugimi, ki bežijo iz države. Oče z delom in milostjo dinamike mase in moči preide od šibkega in poštenega človeka, do zlobnic, lumpen, črvov. Ta človek, s katerim se sin poistoveti in v katerem se vsako poletje zateka, je oblegan v hiši sorodnikov, prikrajšan za svetlobo, vodo in hrano. Nato ga množica in moč izganjajo, ponižujejo, pretepajo, pljuvajo, ki se hvalijo z dejanjem zavračanja šibkim, tistim, ki odhajajo, tistim, ki ne verjamejo, drugim.

In kaj počne sin? Tako kot mati je tudi zdaj v igri še en ujet, drug, ki posluša, kar želi slišati, drug, ki gleda drugače. Še en, ki tako kot mi postane sostorilec. In tu leži univerzalnost Celdránovega predloga. Njegov uspeh je v tem, da se počutimo krive: on sam ne bo nosil bremena zločina. To je nemogoče. Teža presega njegovo generacijo. Carlos nas sprašuje tako kot posameznike kot narod.

10-milijonska uprizoritev je edini namen prikaza besedila. Za razliko od gledališča, kjer režiser interpretira avtorjevo ustvarjanje in poustvarja dialoge v slikah in dejanjih v zapletenih dramaturških rešitvah, Celdrán v svojem prvencu kot pisatelj uporablja provokacijo. Vsakega gledalca izzove, da ustvari svoj montažo. Mise-en-scène je besedilo in obratno. To je Pirandello do pete stopnje. Brecht je brez maske. Vrniti se bo v grško gledališče kot tribuna. Gledalci so zbor.

Zame je 10 milijonov najpomembnejša kubanska igra po La Noche de los asesinos Joséja Triana (1965). Predstava je začela svojo ameriško pot z angleškimi podnapisi na drugi Kubi, to je Miami, kjer danes živijo starši Carlosa Celdrána, tistih starših, ki so bili nekoč ideološki sovražniki. Branje iz Miamija je bilo takrat povsem drugače. Gledalci so bili del dramatičnega govora.

Teater sem zapustil sram kot človek, kot posameznik. Celdrán me je naredil za žrtev. Zaradi očeta, z avtorjem, z materjo in sinom sem jokal. In Celdrán je odšel na oder, da je kot gledalec prejel aplavz javnosti. Tako da smo bili vsi igralci.

Spal sem se razmišljal 10 milijonov. Razmišlja o starših Celdrána, ki jim režiser sam ni dovolil, da bi si ogledal predstavo. Nisem jih mogel zamaskirati kot gledalce. Svojo ravnino sem vrnil nazaj v svojo resničnost, na svoj mehurček, z vztrajno idejo: zgodovina se ponavlja v neskončnih različicah mase in moči, ne glede na to, ali se imenuje populizem, nacionalizem, komunizem ali fašizem.

10 milijonov, ki jih je režiral in napisal Carlos Celdrán in v katerih igrajo Caleb Casas, Daniel Romero, Maridelmis Marín in Waldo Franco, bo predstavljeno 29. in 30. marca v Repertorio Español, 138 E 27th Street, New York, NY. Dela bodo oktobra prispela v Chicago, novembra pa v Los Angeles.